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아날로그 콘솔처럼 쉽게 사용할 수 있는 강력한 디지털 콘솔
PreSonus에서 StudioLive를 디자인 할 때 주요 목표 중의 하나는 주요 기능들이 메뉴 안에 깊숙이 숨어 있지 않고 보이는 곳에 있어서 바로 조작할 수 있는 친숙한 인터페이스를 만드는 것이 였습니다.
StudioLive 24.4.2는 실제 버튼으로 준비된 뮤트, 솔로 버튼, 트림 조절, 선명한 레이블의 패러매트릭 EQ와 다이나믹 프로세싱을 위한 개개 노브들을 탑재하고 있습니다. 마스터 섹션은 Talkback,
Monitor, Cue, 헤드폰 모니터링의 소스 선택 버튼을 탑재하고 있어서 아날로그 콘솔의 마스터 섹션과 유사하나 훨씬 더 강력하고 여러 상황에 사용할 수 있습니다. Aux는 고유의 조절 기능을 갖고 있습니다. 각 채널은 크고 밝은 오디오 미터를 가지고 있습니다.
한 번 이라도 아날로그 믹서를 사용해보신 분이라면 누구나 StudioLive24.4.2를 쉽게 사용할 수 있습니다. 만약 한번도 믹서를 사용해 본 적이 없는 분이라도 오래 걸리지 않아 괜찮은 믹싱과 녹음을 할 수 있습니다.
신제품 Virtual StudioLive™ (Mac/Win) 소프트웨어와 StudioLive Remote를 사용하면 iPad®를 사용해 StudioLive 믹서를 원거리 조정할 수 있습니다.
한번 StudioLive를 사용하면 절대 옛 방식의 아날로그 콘솔로 돌아가지 못할 것 입니다. 각 채널의 놀라운 신호 처리 능력과 더불어 모든 세팅을 쉽게 저장하고 불러올 수 있는 능력, 두 번의 클릭으로 쉽게 모든 채널을 녹음 할 수 있는 능력은 당신을 게으르게 만들 것 입니다. 쉬운 사용 방법, 훌륭한 사운드, 최첨단 소프트웨어와의 끊김 없는 연결성은 라이브나 스튜디오 모두에서 가장 창조적인 작업 환경을 제공할 것 입니다.
그러나 StudioLive는 단순한 믹서가 아니라, 급속히 성장하고 있는 최첨단의 하드웨어와 소프트웨어가 유연히 결합된 믹싱/레코딩 시스템으로서 라이브 사운드, 라이브 레코딩, 스튜디오 레코딩에 필요한 모든 기능들을 제공합니다.
StudioLive 24.4.2는 중 / 소형 규모의 공연이나 예배에 아주 훌륭한 선택 입니다. 아울러 클럽, 관공서, 학교 등에서도 좋은 선택이 될 수 있습니다. 또한 프로젝트 스튜디오에서 중심점이 되는 훌륭한 하드웨어가 될 수 있습니다.
하나의 믹서에 고 헤드룸의 XMAX™ 마이크 프리앰프, 녹음과 플레이백을 위한 FireWire포트, 90가지 이상의 시그널 프로세서, 많은 수의 라이브러리를 가지고 있는 DSP 이펙터, 10개의 Aux 버스, 4개의 서브 그룹, 큼직한 LED 미터, 믹서 세팅의 저장과 불러오기, 채널 값 저장/불러오기/복사/붙이기, Talkback 등의 많은 기능을 가지고 있으면서도 여전히 컴팩트 하여 이동에 유리합니다.
정교함과 디테일로 빛나는 라이브 믹스를 만들어 낸 후 StudioLive 24.4.2의 Power를 이용해 녹음한 후 재 믹싱할 수 있습니다. 또한 스튜디오에서는 창조성을 발휘하여 믹스, 루프/사운드 이펙트 등을 만든 후 공연 시에는 플레이백 기능을 이용해 연주와 같이 사용할 수 있습니다. 각 채널을 가장 좋아하는 플러그 인으로 처리하고 완벽하게 오토메이션 처리할 수 있습니다. StudioLive 24.4.2는 뮤직 프로덕션에 혁신을 주고 무한한 창조의 가능성을 열어 주고 있습니다.
어떤 StudioLive 모델이 가장 알맞을까요?
대부분 사용자들의 레코딩 / 믹싱 방식은 다른 사람들과 틀린 경우가 많습니다. 이러한 이유로 PreSonus에서는 세 가지의 StudioLive를 준비하였습니다. StudioLive 16.4.2, 24.4.2 그리고 2011년 신제품 16.0.2 입니다.
StudioLive 16.4.2 보다 24.4.2를 선택하게 되는 경우는 언제일까요? 16채널 이상의 채널이 필요하면서도 컴팩트한 디자인이 요구될 경우, 여러 개의 모니터 믹스가 따로 필요해서 16.4.2의 6개 Aux보다는 더 많은 수의 Aux가 필요할 때, 그리고 16.4.2의 세미 패러매트릭 EQ 보다는 24.4.2의 풀 패러매트릭 EQ가 필요할 때 등 입니다. 아울러 StudioLive 24.4.2는 Key Listen과 Key Filter의 추가 기능을 갖고 있는 Gate를 탑재하고 있고 Limiter의 Threshold를 조절할 수 있습니다. 메인 출력에는 그래픽 EQ가 당연히 있어야 하지만 때에 따라선 Sub Group과 Aux에도 그래픽 EQ가 필요한 경우4개의 듀얼 모노 31밴드 그래픽 EQ가 큰 도움을 줄 것 입니다. 이런 모든 장점들을 24채널, 10개 Aux를 탑재한 StudioLive 24.4.2에서 누릴 수 있습니다.
만일 그리 복잡한 시스템이 필요치 않고 예산도 충분하지 않다면 StudioLive 16.0.2를 고려해 보는 것도 좋습니다. StudioLive 16.0.2는 StudioLive 24.4.2 보다는 채널, 마이크 프리앰프, Aux, Firewire 채널, 그래픽 EQ 등의 숫자가 적고 Sub Group과 디지털 아웃, 아날로그 다이렉트 아웃이 없습니다. 페이더도 100mm페이더 대신 60mm 제품을 사용하였고 더 큰 시스템을 만들기 위해 두 개의 SL 16.0.2를 데이지 체인 연결할 수도 없습니다. Fat 채널도 SL24.4.2의 Fat 채널 보다 덜 세분화 되어 있습니다. 하지만 StudioLive 16.0.2는 24.4.2 보다 훨씬 가볍고 콤팩트 하며 가격도 많이 저렴합니다. 게다가 다른 StudioLive 콘솔에는 없는 MIDI 신호로 메인 아웃 크기, 이펙트 레벨, 라우팅, Scene전환 등의 기능을 가지고 있습니다.
Fat 채널 – 대형 콘솔의 기능을 작은 공간에서 구현
만일 StudioLive가 아날로그 콘솔이라면 노브와 버튼들로 가득 찬 채널 스트립의 길이가 1m가 훨씬 넘고 대량의 아웃보드 기어와 비싼 프로세서 들을 필요로 했을 것 입니다. 각 채널 당 독립된 스튜디오 급 컴프레서, 리미터, 게이트, 4밴드 패러매트릭 EQ, 하이패스필터 등이 탑재되어 StudioLive 24.4.2에는 총 43개의 컴프레서, 43개의 리미터, 43개의 게이트, 24개의 하이패스 필터 등이 이 놀라운 Fat채널 안에 모두 들어 있습니다.
“Select” 버튼을 누르면 사용할 수 있는 Fat 채널은 모든 입력 채널, Aux 아웃(2개의 내부 FX 버스 포함), Sub Group 아웃, 메인 아웃에 걸쳐 광범위하게 EQ와 Dynamic 프로세서를 제공합니다.
이 모든 프로세싱 파워를 어려운 메뉴를 파고 들 필요 없이 가장 효율적으로 쓰기 위해 Fat 채널은 각각의 기능이 잘 씌어져 있는 실제 노브, 독창적인 다목적 LED 디스플레이, 선택 채널 표시 창, 별도의 수평 팬 디스플레이 등의 기능을 탑재하고 있습니다. 어떠한 기능이던 즉시 조작이 가능하여 분명하고 눈에 보일 만한 결과를 가져다 줍니다.
고 품질 이펙터 탑재
두 개의 프로그램이 가능한 32bit 스테레오 DSP 이펙트 엔진이 탑재 되어 50개의 리버브, 딜레이, 시간 계 이펙트 들을 사용하실 수 있습니다. 리버브는 풍성하고 디테일하고 딜레이는 정확한 사운드를 들려 줍니다. 슬랩 에코는 빈티지 테이프 에코와 같은 소리를 내어 줍니다. 이 모든 50가지의 이펙트는 세부 조정하기가 매운 쉬우며, 탭 템포, 저장, 불러오기, Scene 선택 등을 기능을 제공하여 아주 창조적인 믹스가 가능하게 해 줍니다.
StudioLive 24.4.2의 듀얼 31밴드 그래픽 EQ는 메인, 서브 그룹, Aux아웃에 사용이 가능해서 룸 어쿠스틱을 조절하거나 스피커 튜닝 시 등에 사용할 수 있습니다.
이 모든 기능들은 합쳐져서 각 공연 별로 따로 저장되어야 할 많은 수의 셋팅 값을 만들어 냅니다. 여기서 디지털 콘솔의 유리한 점이 부각 됩니다. StudioLive는 이 모든 디지털 셋팅 값들을 빠르게 저장하고 다시 불러 낼 수 있게 해줍니다. 믹서상의 모든 셋팅 값을 포함하여 Scene으로 저장이 가능하고 Fat 채널의 셋팅 만도 따로 저장이 가능합니다. 셋팅을 복사해서 붙여 넣는 기능으로 한 채널의 셋팅을 여러 채널로 옮길 수 있으며 개별 DSP 이펙트의 셋팅 값을 쉽고도 빠르게 저장할 수 있습니다.
이것은 클럽, 교회, 강당과 같은 고정 설비의 경우에 언제나 일정한 사운드를 낼 수 있다는 것과 곡 별로 다른 셋팅 값을 저장하고 즉시 불러올 수 있다는 것을 의미합니다. 아울러 전문 엔지니어가 아니더라도 훌륭히 StudioLive 24.4.2를 다룰 수 있다는 것을 말하기도 합니다.
StudioLive는 쉬운 사용을 위해 악기, 보컬, 스피치 등의 프리셋 라이브러리를 제공합니다. 자동 저장 기능은 정전 시에 대비해 현재의 셋팅 값을 정기적으로 저장해 줍니다.
쉬워진 현장 녹음
만약 6핀 FireWire 포트가 있는 컴퓨터만 준비 된다면 공연, 예배, 프레젠테이션 등을 아주 쉽게 녹음할 수 있는 26 트랙 디지털 레코더를 갖게 되는 것과 같습니다. 단지 2번의 마우스 클릭으로 Capture™ 녹음 소프트웨어에 녹음을 할 수 있습니다. 또한 StudioOne Artisit™ DAW 프로그램으로 녹음 결과물을 편집/믹싱하여 사운드를 더욱 개선 시킬 수 있습니다.
StudioLive 24.4.2는 동시 32채널 녹음과 26채널 플레이백을 지원하는 FireWire 인터페이스를 제공합니다. 각각의 FireWire 녹음 채널은 Pre 혹은 Post Fat 채널로 선택이 가능하여 녹음 시에 유연성을 높였습니다.
아울러 StudioLive는 FireWire 플레이백 기능을 이용해 컴퓨터에 있는 음원을 재생할 수 있어서 여러 유용한 방법으로 사용될 수 있습니다. 투어 중 새로운 공연장에서 셋팅 시 연주자들이 아직 도착하지 않았어도 이미 녹음 된 트랙을 재생하여 사운드 체크를 할 수 있습니다. 혹은 녹음실에서 MR트랙을 만든 후 공연 시에 재생하여 연주와 같이 섞이게 할 수도 있습니다.
PreSonus 사운드 퀄리티
쉬운 사용법과 강력한 기능들도 사운드가 좋아야만 더욱 인상 깊게 다가 올 것입니다. 결국에는 얼마나 마이크 프리앰프의 성능이 좋고, 시그널 패스가 깨끗하며, 알고리즘이 잘 작동하는 지에 있다고 하겠습니다. 그것이 왜 PreSonus에서 만든 디지털 믹서를 선택해야 하는 지에 대한 이유입니다. PreSonus는 이미 아날로그 마이크 프리앰프의 성능, 왜곡 없는 디지털 인터페이스, 높이 평가 받는 시그널 프로세서 들로 유명하기 때문 입니다.
XMAX™ 클래스 A 마이크 프리 앰프는 경쟁 믹서 제품들 보다 더 큰 헤드룸, 더 깊은 저음, 부드러운 고음, 그리고 전체적으로 풍성한 사운드를 들려 줍니다. 아주 높은 헤드룸, 32bit 플로팅 포인트 프로세싱이 전 디지털 믹싱 과정에 사용 되고 있습니다. 모든 아날로그 입 / 출력단에는 가장 높은 수준의 디지털 컨버터가 사용 되었습니다. 컴퓨터와의 싱크는 JetPLL™ 기술을 사용하여 아주 안정적이어서 훌륭한 스테레오 이미지 재생과 깨끗하고 투명한 사운드를 들려 줍니다.
StudioLive의 확장
라이브 믹싱 시에 녹음은 필요 없지만 24채널 이상의 채널이 필요 하십니까? 2개의 StudioLive 24.4.2를 FireWire 포트로 데이지 체인 연결하면 48채널 8서브 믹스의 콘솔이 탄생 합니다. 만일 24채널 이상의 녹음이 필요하지만 프로세싱은 필요 없다면 PreSonus FireStudio Project, FireStudio Tube, FireStudio Mobile 오디오 인터페이스와 데이지 체인으로 연결하여 사용할 수 있습니다.
Microphone Preamp 1-24 (XLR Balanced)
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Type
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XLR Female, Balanced
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Frequency Response to Direct Output
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20 Hz to 40 kHz ±0.5dBu
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Frequency Response to Main Output
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20 Hz to 20 kHz ±0.5dBu
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Input Impedance (Balanced)
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1K Ohm
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THD to Direct Output
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< 0.005%, +4dBu, 20-20kHz, unity gain, unwtd
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THD to Main Output)
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<0.005%, +4 dBu, 20-20 kHz, unity gain, unwtd
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EIN to Direct Output
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+125 dB unwtd,, +130 dB A-wtd
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S/N Ratio to Direct Output
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-97 dB
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S/N Ratio to Main Output
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-94 dB
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Common Mode Rejection Ratio
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+65 dB
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Gain Control Range
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-16 dB to +67 dB (+/- 1 dB)
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Maximum Input Level (unity gain)
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+16 dBu
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Phantom Power
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+48 VDC
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Line Inputs
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Type
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1/4" TRS Female, balanced mono
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Frequency Response to Direct Outputs
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10-40 kHz, 0 / -0.5 dBu
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Frequency Response to Main Outputs
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20-20 kHz, +/- 0.5 dBu
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Input Impedance
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10 kΩ
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THD to Direct Output
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<0.0007%, +4 dBu, 20-20 kHz, unity gain, unwtd
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THD to Main Output
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<0.005%, +4 dBu, 20-20 kHz, unity gain, unwtd
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S/N Ratio to Direct Output
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-105 dB
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S/N Ratio to Main Output
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-94 dB
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Gain Control Range
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-20 dB to +20 dB (+/- 1 dB)
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Maximum Input level (unity gain)
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+22 dBu
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Tape Inputs
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Type
|
1/4” TRS Female, balanced mono
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Maximum Input Level
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+10 dBu
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Auxiliary Inputs
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Type
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1/4” TRS Female, balanced (2 stereo pairs)
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Maximum Input Level
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+22 dBu
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Main Outputs
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Type
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Male, balanced (stereo pair); 1/4” TRS Female, balanced (stereo pair); XLR Male, balanced (mono)
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Rated Output Level
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+24 dBu
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Output Impedance
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10 kΩ
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Aux Outputs
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Type
|
1/4” TRS Female, balanced (mono)
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Rated Output Level
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+18 dBu
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Output Impedance
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51 Ω
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Subgroup Outputs
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Type
|
1/4” TRS Female, balanced (mono)
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Rated Output Level
|
+18 dBu
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Output Impedance
|
51 Ω
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Tape Outputs
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Type
|
RCA Female, unbalanced (stereo pair)
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Rated Output Level
|
+18 dBu
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Output Impedance
|
100 Ω
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Control Room Outputs
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Type
|
1/4” TRS Female, balanced (stereo pair)
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Rated Output Level
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+18 dBu
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Output Impedance
|
51 Ω
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System Cross Talk
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Input to Output
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-90 dBu
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Adjacent Channels
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-87 dBu
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